বিক্রমাদিত্য

ভূমিকা - স্টেফান মোরাভস্কি: উৎস হলো মার্কস এবং এঙ্গেলসের সাহিত্য ও শিল্পকর্ম বিষয়ক লেখালেখি - তাদের নান্দনিক চিন্তা ১৮৪২ সালের শেষের দিকে তাদের লেখায় খুঁজে পাওয়া যায় - মূল উৎস: মার্কস এবং এঙ্গেলসের ইউজেন সুয়ের উপন্যাস এবং ফার্দিনান্দ লাসালের নাটক সিকিনজেন সম্পর্কে লেখালেখি - মূল থিম: শিল্পের কার্যকরী দিক - শিল্পী এবং তাদের কাজের উপর বিচ্ছিন্নতার প্রভাব, বাস্তবতার সমস্যা (অর্থাৎ, শিল্পকে মতাদর্শ হিসেবে দেখা), প্রবণতা লেখালেখি, এবং শিল্পের শ্রেণী সংযোগ বাস্তবতার সমস্যা - শিল্প বাস্তবে কী করে? মার্কসবাদী পদ্ধতি - নান্দনিক ঘটনা সামাজিক অর্থনৈতিক প্রক্রিয়ার সাথে সম্পর্কিত হয়ে অধ্যয়ন করা হয়; ভিত্তি-অবকাঠামো মডেল; দ্বিমুখী সম্পর্ক ভিত্তি - অর্থনৈতিক ক্রিয়াকলাপ অবকাঠামো - রাজনৈতিক এবং সাংস্কৃতিক ক্রিয়াকলাপ যা সরাসরি অর্থনীতির সাথে জড়িত নয় অর্থডক্স মার্কসবাদী বলে যে ভিত্তি অবকাঠামোর উপর আধিপত্য করে: যারা উৎপাদনের মাধ্যম নিয়ন্ত্রণ করে তারা প্রকাশের মাধ্যম নিয়ন্ত্রণ করে সূক্ষ্ম পরিবর্তন: পারস্পরিক সংবিধান বলে যে এই দুটি একে অপরকে প্রভাবিত করে আলথুসার বলে যে তারা অপেক্ষাকৃত স্বায়ত্তশাসি...

মঁসিও জাক লাকাঁ (১৯০১–১৯৮১) একজন ফরাসি মনোবিদ। চলচ্চিত্র তত্ত্ব অধ্যয়নে তাঁর মনোসমীক্ষণ বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ।  লাকাঁ বলছেন, মানব সন্তানের জন্ম থেকেই তার মধ্যে একটি অভাববোধ থাকে। সে স্বয়ংসম্পূর্ণ নয়। এই বোধকে লাকাঁ বলছেন ‘হতে-চাওয়া’। একজন ব্যক্তি তার সারা জীবনই এই অভাববোধকে পূরণ করতে চায়। বাস্তবে যা কখনো পূরণীয় নয়। সে যার অভাব বোধ করে লাকাঁ তার নাম দিয়েছেন ‘ছোট অপর’। মানব জীবনের একেক পর্যায়ে এই অভাবের আকার ও অভিজ্ঞতা ভিন্ন ভিন্ন হয়। যেমন, জন্মের পর মানবশিশু জৈবিক চাহিদা (ক্ষুধা-তৃষ্ণা-যৌনতা) নিবারণের জন্য সার্বক্ষণিকভাবে তার মায়ের ওপর নির্ভরশীল থাকে। তাই সন্তান মাকে ও নিজেকে মিলিয়ে নিজের সম্পূর্ণতা কল্পনা করে। সে ও তার মা অভিন্ন। মায়ের স্তন হলো ‘ছোট অপর’ যার মধ্য দিয়ে সন্তানের সেই অভাববোধ মেটে। একে বলে প্রাক-ঈডিপাস পূর্ণতা। স্তন এখানে পেটের ক্ষুধা ও যৌন ক্ষুধা নিবারণের একের-ভিতর-সব প্যাকেজ। প্রাক-ঈডিপাস ধাপ শেষ হলে সন্তানের বিকাশে তিনটি নির্ণায়ক পর্যায়ের কথা বলছেন লাকাঁ। এই তিনটি হলো: আরশি পর্যায় (আমাকে চেনা), টুকি ঝাঁ খেলা (ভাষা শেখা), ইডিপাস কমপ্লেক্স (সমাজের নিয়মের কাছে আত্মসমর...

চলচ্চিত্র তত্ত্ব   তত্ত্ব হলো যার সাহায্যে একাধিক বিষয়ের মধ্যে সম্পর্ককে ব্যাখ্যা করা হয়।  চলচ্চিত্র তত্ত্ব হলো সাধারণভাবে  চলচ্চিত্রকে ব্যাখ্যা করার মাধ্যম।  চলচ্চিত্র তত্ত্ব বনাম চলচ্চিত্র ইতিহাস চলচ্চিত্রের ইতিহাস হলো চলচ্চিত্রের উপর সময়ের প্রভাব ও চলচ্চিত্রের ক্রম পরিবর্তন।  চলচ্চিত্র তত্ত্ব বনাম চলচ্চিত্র সমালোচনা চলচ্চিত্র সমালোচনা হলো নির্দিষ্ট কোনো চলচ্চিত্রের বিশ্লেষণ যেখানে তত্ত্বের কাজ চলচ্চিত্রের সাধারণ বৈশিষ্ট্য নিয়ে আলোচনা।  তাত্ত্বিকদের সংজ্ঞায় চলচ্চিত্র তত্ত্ব “চলচ্চিত্র তাত্ত্বিকগণ চলচ্চিত্র বা চলচ্চিত্রের কোনো অংশ নিয়ে ধারণা তৈরি ও প্রতিপাদন করেন” ডাডলি অ্যান্ড্রু “[তত্ত্ব হলো] নির্দিষ্ট কোনো প্রপঞ্চকে সবচেয়ে ভালোভাবে ব্যাখ্যা করার জন্য সাধারণ প্রকল্প।” ডেভিড বর্ডওয়েল “চলচ্চিত্র তত্ত্ব… দ্বারা বোঝানো হয় ধাঁচ ও রীতিসমূহের যেকোন সাধারণ প্রতিফলন… যাকে পাওয়া যায় মাধ্যম হিসেবে চলচ্চিত্রের সাথে, চলচ্চিত্রের ভাষার সাথে, চলচ্চিত্র নির্মাণকৌশল বা চলচ্চিত্রের পাঠ্যের প্রকৃতির সাথে কিংবা এর গ্রহণের সাথে সম্পর্কের সূত্রে।” রবার্ট স্ট্যাম চলচ্চিত্র তত্...

FILM AS A GRAPHICO-NARRATIVE STRUCTURE How is film different from other art media? → Every art form has its basic element. For literature, it is the word. For painting, it is paper. While sculptures and architecture are both material arts, the biggest difference between sculpture and architecture is that, unlike the latter, sculptures don’t necessarily require an interior. Theatre is basically about the performance. All these elements are present in the film. However, moving space is the basic element of the film. Space is the predominating feature in a film e.g. the EST shots. Temporality is like music duration that theatre hasn’t. That’s why the film has a leitmotif e.g. the camera in ‘Rear Window’.  The film is a unique art form in the sense that, visual against a specific time is the only prerequisite in film.  Theatre needs casts though it’s not essential for film. A true film should be the one that is difficult to transform in any other media. Although literature and the...