সরাসরি প্রধান সামগ্রীতে চলে যান

কাহিনীকৌশল ও চিত্রনাট্য লিখন সিরিজ - পর্ব ১ [পরিচিতি]

কাহিনীকৌশল কী

কাহিনী হলো এক বা একাধিক ঘটনার বর্ণনা। কাহিনী কাল্পনিক হতে পারে, অথবা বাস্তবভিত্তিক হতে পারে। কাহিনীকৌশল হলো কিছু পদ্ধতি যা অনুসরণ করে লেখকরা গল্প বলে থাকে। এই কৌশলে নিম্নোক্ত বিষয় বিবেচনায় রাখতে হয় - 

  • দৃষ্টিকোণ
  • দর্শকশ্রোতা
  • চরিত্রায়ন
  • আখ্যান (গল্পে যা ঘটে/ঘটবে)
  • কাঠামো
  • জনরা
  • শব্দচয়ন 

কাহিনী 

কাহিনী : একটি কাল্পনিক গল্প যেখানে সব ঘটনা লেখকের কল্পনাপ্রসূত।
ব্যক্তিগত কাহিনী : লেখকের জীবনের ঘটেছে এমন একটি ঘটনা নিয়ে লেখা সত্য গল্প।

কাহিনী ক্রম

  • শুরু 

- স্থান, কাল ও চরিত্রের পরিচয়
- সংঘর্ষের সূচনা

  • মধ্যভাগ 
- ঘটনা শুরু হয় (ঊর্ধ্বমুখী ক্রিয়া)
- মুখ্য চরিত্রের সামনে লক্ষ্য ও বাধা থাকবে
- ঘটনা সামনের দিকে এগিয়ে যাবে

  • শেষ
- পরিণতি (নিম্নগামী ক্রিয়া)

চিত্রনাট্য

গল্প, পটভূমি, ও সংলাপের বিবরণসহ লিখিতকর্মের জন্য একটি সাধারণ পরিভাষা হলো চিত্রনাট্য। এটি সচরাচর একটি স্বাধীন পেশা। একজন চিত্রনাট্যকার বা স্ক্রিপ্ট লেখকের যে ধরনের কাজ থাকে তা হলো -
  • গবেষণার মাধ্যমে কাহিনী ও গল্পের উন্নতিসাধন;
  • চিত্রনাট্য ও সংলাপ লেখা;
  • সঠিক ফরম্যাট অনুসরণ করে এটিকে কোম্পানি, প্রযোজক, পরিচালক বা নির্বাহী কর্মকর্তাদের কাছে হস্তান্তর করা;
  • চিত্রনাট্যকার কখনো কখনো প্রযোজকদের কাছে তার মৌলিক আইডিয়া বিক্রি বা বাছাইয়ের উদ্দেশ্যে সংক্ষেপে তুলে ধরেন বা পিচ করেন।

চিত্রনাট্য আর স্ক্রিপ্টের পার্থক্য

  • সকল চিত্রনাট্যই স্ক্রিপ্ট কিন্তু সকল স্ক্রিপ্ট চিত্রনাট্য নয়।
  • চিত্রনাট্য লেখা হয় সবসময় পর্দায় উপস্থাপনের জন্য। এটি হতে পারে চলচ্চিত্র, টিভি কিংবা কম্পিউটারের পর্দা। 
  • অপরদিকে স্ক্রিপ্ট লেখা হতে পারে মঞ্চনাটক, বেতার অথবা কম্পিউটার প্রোগ্রামিংয়ের জন্য। 

স্ক্রিপ্ট

- গল্প, সেটিং, ও সংলাপ সম্বলিত কাজের জন্য একটি সাধারণ পরিভাষা।
- স্ক্রিপ্ট রূপান্তরিত হতে পারে চিত্রনাট্য, শুটিং স্ক্রিপ্ট, লাইনড স্ক্রিপ্ট, কনটিন্যুয়িটি স্ক্রিপ্ট অথবা স্পেক স্ক্রিপ্ট প্রভৃতিতে।
- কখনো কখনো স্ক্রিপ্ট একটি নির্দিষ্ট মূল্যে বিক্রীত হয় এবং চলচ্চিত্রে অধিগ্রহণের পর অধিকতর মূল্যে উত্তীর্ণ হয়।         

চিত্রনাট্য

- চলচ্চিত্রে রূপায়নের জন্য লেখা স্ক্রিপ্ট।

শুটিং স্ক্রিপ্ট

- যে স্ক্রিপ্ট দেখে চলচ্চিত্র নির্মিত হয়। সাধারণত দৃশ্যগুলি সংখ্যাযুক্ত এবং বিভিন্ন কারিগরি নোট সংযুক্ত থাকে।

লাইনড স্ক্রিপ্ট

- শুটিং স্ক্রিপ্টের একটি অনুলিপি যা প্রোডাকশনের সময় স্ক্রিপ্ট সুপারভাইজার প্রস্তুত করেন। ঠিক কতখানি দৃশ্য ধারণ করা হয়েছে তা বোঝানোর জন্য সরাসরি স্ক্রিপ্টের পাতায় নোটেশন ও উল্লম্ব রেখা আঁকা থাকে।

লাইনড স্ক্রিপ্ট

কনটিন্যুয়িটি স্ক্রিপ্ট

- কোনো দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের সময় প্রতিটি ঘটনার বিস্তারিত বর্ণনাসহ একটি তালিকা। সাধারণত যেসব তথ্য সংরক্ষণ করা হয়:

  • প্রোডাকশন ও কলাকুশলীর পরিচয়,
  • ক্যামেরা সেটিং,
  • পরিবেশ পরিস্থিতি,
  • প্রতিটি টেকের অবস্থা, ও
  • প্রতিটি অ্যাকশনের সঠিক বর্ণনা

সম্ভাব্য সব রকমের পরিবর্তন সংরক্ষণ করার মধ্য দিয়ে এই প্রতিবেদন শটের মাঝখানে ক্রমিক ত্রুটি হ্রাসে সাহায্য করে, এমনকি পুনঃচিত্রগ্রহণের সময়ও তা কাজে লাগে।

স্পেক স্ক্রিপ্ট

- যে স্ক্রিপ্টটি কোনো ধরনের চুক্তি করার আগে লেখা হয় (স্পেকুলেশন বা পর্যবেক্ষণ)। আশা থাকে যে সম্পূর্ণ হওয়ার পর এটি সর্বোচ্চ দরদাতার কাছে বিক্রি হবে।

সারসংক্ষেপ

- গুরুত্বপূর্ণ আখ্যান বিন্দু ও চরিত্রগুলোর একটি সংক্ষিপ্ত রূপ বা সিনোপসিস। সাধারণত এক বা দুই পাতায় লেখা হয়। 

ট্রিটমেন্ট

- একটি সংক্ষিপ্ত স্ক্রিপ্ট যা সারসংক্ষেপের চাইতে লম্বা হয়। এতে থাকে প্রস্তাবিত চলচ্চিত্রের প্রতিটি প্রধান দৃশ্যের সংক্ষিপ্ত বর্ণনা।

- গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের বর্ণনা থাকে। এমনকি সংলাপের অংশবিশেষও থাকতে পারে। 

- একটি সম্পূর্ণ স্ক্রিপ্ট যদি ১০০ পাতার হয় তাহলে ট্রিটমেন্টের আকার হবে ১০ পাতা।

চিত্রনাট্যের বিন্যাসরীতি

  • বেশিরভাগ হলিউড ছবির দৈর্ঘ্য হয় ১২০ মিনিট, যেখানে সিংহভাগ ইউরোপীয় ছবির দৈর্ঘ্য হয় ৯০ মিনিট।  

  • চিত্রনাট্যের এক পাতা - সম্পূর্ণটাই সংলাপ অথবা সম্পূর্ণটাই অ্যাকশন অথবা দুইয়ের মিশ্রণ, যাই হোক না কেন - প্রায় পর্দার এক মিনিটের সমান। 

  • সিড ফিল্ডের বর্ণনামতে, চিত্রনাট্যের ফর্মুলা হলো:

    - সেট আপ, পটভূমি বিস্তার (১-৩০ পাতা)
    - আখ্যান বিন্দু ১ (২৫-২৭ পাতা)
    - সংঘাত (৩০-৯০ পাতা)
    - আখ্যান বিন্দু ২ (৮৫-৯০ পাতা)
    - মীমাংসা (৯০-১২০ পাতা)

লেবেলসমূহ:

মন্তব্যসমূহ

একটি মন্তব্য পোস্ট করুন

এই ব্লগটি থেকে জনপ্রিয় পোস্টগুলি

48 LAWS OF POWER by Robert Greene and Joost Elffers

Vladimir Putin The definition of power in 21st century
১৬টি মন্তব্য
আরও পড়ুন

হারবার্ট স্পেনসারের 'জৈবিক সাদৃশ্যবাদ'

ইংরেজ সমাজতত্ত্ববিদ ও জীববিজ্ঞানী হারবার্ট স্পেনসারকে বলা হয় সমাজবিজ্ঞানের দ্বিতীয় জনক। তিনি 'সামাজিক ডারউইনবাদ'-এর একজন প্রচারক। স্পেনসারের বিখ্যাত 'জৈবিক সাদৃশ্যবাদ' সমাজ ও জীবকে বিশেষ সাদৃশ্যপূর্ণ বলে দাবি করে। হারবার্ট স্পেনসার (১৮২০-১৯০৩) ১। সমাজ ও জীব উভয়েই আকারে বৃদ্ধি পায়। মানবশিশু প্রাপ্তবয়স্ক হয়। মহল্লা থেকে মেট্রোপলিটন হয়, ক্ষুদ্র রাষ্ট্র থেকে সাম্রাজ্য তৈরি হয়।   ২। প্রত্যেকে আকারে যত বড় হয় উভয়ের কাঠামো জটিলতর হতে থাকে। ৩। দুই ক্ষেত্রেই, কাঠামোগত পার্থক্যের কারণে কার্যকারিতায় অনুরূপ পার্থক্য দেখা দেয়। ৪। জীবদেহ ও সমাজ উভয়েই ক্ষুদ্রতর একক দ্বারা গঠিত। জীবের যেমন কোষ রয়েছে তেমন সমাজের রয়েছে ব্যক্তি। একাধিক কোষ মিলে যেভাবে বৃহত্তর অঙ্গ গঠন করে, একইভাবে একাধিক ব্যক্তি মিলে সমাজের বিভিন্ন অংশ গঠন করে। ৫। সমাজ ও জীব উভয়ই মূলত তিন ধরনের তন্ত্র বা ব্যবস্থার ওপর টিকে থাকে। এরা হলো - বিপাক তন্ত্র (sustaining system), সংবহন তন্ত্র (distributor or circulatory system), স্নায়ু তন্ত্র (regulatory system). জীবের জন্য খাদ্য হলো এর চালিকা শক্তি, সমাজের ক্ষেত্রে যা হলো কৃ...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

আমার লেখা বই

আমার সর্বশেষ উপন্যাস অধিনায়ক শাখা -  উপন্যাস প্রকাশকাল -  ফেব্রুয়ারি, ২০২০ প্রকাশক -   ভাষাচিত্র প্রচ্ছদ -  রাজীব দত্ত অধিনায়ক পড়ুন আমার প্রথম উপন্যাস রঙবাহার শাখা - উপন্যাস প্রকাশকাল - ফেব্রুয়ারি, ২০১৫ প্রকাশক - ভাষাচিত্র প্রচ্ছদ -  তৌহিন হাসান রঙবাহার পড়ুন আমার দ্বিতীয় গল্পগ্রন্থ অপরূপকথা শাখা -  ছোটগল্প সংকলন প্রকাশকাল -  ফেব্রুয়ারি, ২০১৩ প্রকাশক -   ভাষাচিত্র  প্রচ্ছদ - তৌহিন হাসান অপরূপকথা পড়ুন আমার প্রথম গল্পগ্রন্থ ভূতলোজি কিংবা চিত্তশুদ্ধি শাখা -  ছোটগল্প সংকলন   প্রকাশকাল -  ফেব্রুয়ারি, ২০১২ প্রকাশক -   ভাষাচিত্র  প্রচ্ছদ -  বিক্রমাদিত্য বইটি সম্পর্কে আরো জানুন বিক্রমাদিত্য's books on Goodreads রঙবাহার reviews: 1 ratings: 1 (avg rating 5.00) অধিনায়ক ...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

TFP 415 WORLD CINEMA : Class Notes

Aug 14, 2023 LECTURE 2 Expressionism Reality is distorted Artist’s personal feeling From Northern Europe How did it begin? Effects of WWI  Foreign film banned Horror, insecurity, and paranoia From German romanticism  ENLIGHTENMENT ROMANTICISM Reason Emotion Progress Common good Individuality Unique potential Science and technology Rational, ordered society Nature and imagination Spontaneous, passionate life Social conventions and institutions  Resistance to social conventions and institutions First appeared in poetry and theater “The world is a laboratory” by Gottfried Benn Characteristics of german expressionist theater Distorted and exaggerated sets, props, and costumes Unease and anxiety Symbolism- character might be represented by an animal or object or a particular color Non-linear plot Confusion and disorientation Fragmented nature of the human experience The threepenny opera (1928) by bertolt brecht Characteristics of german expressionism The subjective view of the...
১টি মন্তব্য
আরও পড়ুন

স্বর্গচূড়া

অবশেষে, একদিন, এতবছরের অপেক্ষার পর ট্রেনটা পেলাম আমি। সঙ্গের পোটলা-পুটলিগুলো প্রথমে কামরার ভেতর ছুঁড়ে দিলাম। তারপর নিজের নাম মুখে নিয়ে ঝাঁপিয়ে উঠলাম ট্রেনে। গাড়িটা এক মুহূর্ত থামে না প্লাটফর্মে। জোর গতিতে ছুটে চলে। কারো জন্য অপেক্ষা করতে নারাজ। একজনের জীবনে একবার বই দু’বার কখনো আসে না। পাল্লা দিয়ে ছুটে তাকে ধরতে হয়। নইলে নাই। অন্য গাড়ি ধরতে হবে। কিন্তু সে গাড়ি যাবে আরেক গন্তব্যে। ট্রেনের দরজা দিয়ে বাইরে উঁকি দিলাম। প্লাটফর্মে সাথীকে দেখতে পাই। হাত নেড়ে বিদায় জানাচ্ছে অথচ ঠোঁটে হাসি নাই। শুনতে পেলাম মনে মনে কেবল বলছে, তোমার যাত্রা শুভ হোক। (২) প্রথম কবে সাথীর দেখা পেয়েছিলাম ভালো মনে পড়ে না। মনে পড়ে, মন খারাপ করে প্লাটফর্মে বসে ছিলাম। সাথীকে পেয়ে মন ভালো হয়ে গিয়েছিল। কেন, তা মনে নাই। এরপর কত দিন, কত রাত পাশাপাশি বসে কেটে গেল। আমি আর সাথী। স্টেশন জুড়ে এত এত মুখ। কাউকে মনে ধরে নি। সাথী বাদে। সাথীর স্বজনরা একই স্টেশনে ছিল। তবু ও ছিল একা। কী জানি কেন, কখনো জিগ্যেস করা হয় নি। কিন্তু সাথী অনেক প্রশ্ন করত আমাকে। খুব অবাক হতো যে অন্যদের মতো আমার শরীরে কেন বাঁধন নাই। আমার মা-বাবার কথা জিগ...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

THE ART OF SEDUCTION by Robert Greene

রবার্ট গ্রিন এখানে ‘সিডাকশন’ কথাটাকে ব্যবহার করেছেন শুধুমাত্র যৌন প্রলোভন হিসেবে নয়, বরং আরো ব্যাপক অর্থে—রাজনৈতিক, সামাজিক বা অন্যান্য ক্ষেত্রে যেই প্রলোভন প্রযোজ্য। এই প্রলোভনের নীতিগুলো জানলে নিজেকে ও নিজের সম্পর্কগুলোকে আরেকটু ভালোভাবে ঝালাই করা যাবে। সেইসাথে তাদের প্রয়োগ করা যাবে ব্যক্তিগত ও পেশাদার জীবনে।    সারকথা প্রলোভন ব্যাপারটাই মনস্তত্ত্বের খেলা, সৌন্দর্যের না। ফলে এই খেলার একজন ওস্তাদ হয়ে ওঠা যেকোন মানুষেরই আয়ত্ত্বে আছে। এমন নয় যে, একজন প্রলোভনকারী তার ক্ষমতাটাকে একবার চালু আর একবার বন্ধ করেন—প্রতিটা সামাজিক ও ব্যক্তিগত লেনদেনই তার কাছে প্রলোভনের একেকটা সুযোগ। সুযোগের একটা মুহূর্তও নষ্ট করার নাই। প্রলোভনকারীরা কখনো আত্মনিমগ্ন থাকে না। তাদের দৃষ্টি থাকে বাইরের দিকে, ভিতরের দিকে নয়।  প্লেজার বা পুলক হলো আমাদেরকে আমাদের সীমার বাইরে টেনে নিয়ে যাওয়ার অনুভূতি, উদ্বেলিত করে দেওয়ার অনুভূতি—তা হতে পারে মানুষের দ্বারা, বা কোনো ঘটনার দ্বারা।  শেষত, যারা কিনা প্রলোভনকারী, তাদের দুনিয়াদারির সাথে নৈতিকতা ব্যাপারটার সম্পর্ক একদম নাই। প্রতিটা প্রলোভনের দুইটা উপাদান থাকে...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

মিডিয়া সাক্ষরতা : আদিপর্ব

মিডিয়া সাক্ষরতা ও এ সংক্রান্ত যাবতীয় জিজ্ঞাসা - মিডিয়া নিজে যতটা প্রাচীন তার চেয়ে কম পুরনো নয়। বর্তমানে তথ্য ও তথ্যপ্রযুক্তির সহজলভ্যতা মিডিয়া সাক্ষরতাকে অন্য যেকোন সময়ের চেয়ে বেশি প্রাসঙ্গিক করে তুলেছে সত্য। কিন্তু মিডিয়ার প্রভাব ও মিডিয়া সাক্ষরতার গুরুত্ব নিয়ে নানা প্রশ্ন অনেক অনেক আগে থেকেই আলোচিত হয়ে এসেছে। এটাও লক্ষণীয় যে মিডিয়ার পক্ষে-বিপক্ষে বিভিন্ন বিতর্ক একইসাথে নবাগত প্রযুক্তি, শিল্প (আর্ট ও ইন্ডাস্ট্রি উভয় অর্থে), এমনকি সংস্কৃতির গতিপথকে সময় সময় প্রভাবিত করে এসেছে। তবে ১৯৬০ এর দশক পর্যন্ত পরিভাষা বা গবেষণাক্ষেত্র হিসাবে এর অস্তিত্ব ছিল না। যতদিন না বিষয়টি যোগাযোগ স্কলার ও মিডিয়া প্রফেশনালদের কাজের ক্ষেত্র হয়ে ওঠে তার আগ পর্যন্ত (কিংবা এখনো কিছুসময়) যোগাযোগ সংশ্লিষ্ট ভাবনাসমূহ পরিচালিত হয়/হয়েছে তাত্ত্বিক, দার্শনিক, সমাজবিজ্ঞানী, মনোবিজ্ঞানী ও ভাষাতত্ত্ববিদদের দ্বারা। এ যাবৎ মিডিয়া সাক্ষরতা নিয়ে যত তত্ত্বীয় চিন্তা হয়েছে তাতে --- প্লেটো থেকে ফ্রয়েড, সসার (১) থেকে সিক্সাস (২) --- প্রত্যেকেরই রয়েছে উল্লেখযোগ্য ভূমিকা। উৎপত্তি ও সংজ্ঞা এই তথ্য মোটেও অভিন...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

বাংলা ভাষা ও সংস্কৃতি : প্রাচীন অর্বাচীন তর্ক

এই লেখাটা ২০১৪ সালে প্রকাশিত হয় যোসেফাইট কালচারাল ফোরামের বার্ষিক ক্রোড়পত্র ত্রিলয়-এ। আমি তখন সেন্ট যোসেফ উচ্চ মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে নবম শ্রেণির ছাত্র প্রাচীন -  ওই অর্বাচীনদের আমি শতবার সতর্ক করেছি, আর যা-ই করো, আত্মপরিচয় কখনো হারাবে না। স্পষ্টই দেখতে পাচ্ছি এদের সামনে যেন ঘোর অন্ধকার। নিজেদের ইতিহাস, ঐতিহ্য, সংস্কৃতি সবকিছু ভুলে গিয়ে এরা আজ পাশ্চাত্যের অনুকরণে ব্যস্ত। নিজের চশমার 'স্টাইল'টা যতই বাজে হোক না কেন ওটা পরেই তুমি স্বচ্ছ দেখবে। তা না করে যদি অন্যের চশমা চোখে দাও, তোমাকে মানাবে হয়তো ভালো কিন্তু হোঁচট খেতে হবে পদে পদে। অর্বাচীন - তোমার কথায় কেমন যেন ছাপাখানার গন্ধ। তোমার বয়স হয়েছে। তাই চোখে সমস্যা। চোখের পাতা বন্ধ করে তুমি অতীতটাকে সোনালি রঙের মনে করো। আর চোখ মেলে ভবিষ্যৎ দেখতে গেলেই তোমার মনে হয় সেটা বুঝি অন্ধকার। অর্বাচীনদের যতই গালি দাও।পশ্চিমা চিকিৎসার সাহায্য নিয়েই দেখো না চোখটা ভালো হয় কি না। প্রাচীন - বাবা! আজকালকার ছেলেমেয়েরা এক কথার পিঠে একশ কথাকে চাপায়। আমাদের যুগে বড়রা বলত। ছোটরা শুনত। তার থেকেই শিক্ষা নিত। এখনকার ছেলেমেয়দের কথা ...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

ইফরিত

মোহাম্মদপুরের এক ভীষণ ব্যস্ত সড়কের পাশে আমাদের দুই বেড-ড্রয়িং-ডাইনিং এর ভাড়া বাসা। বাসাটা যখন নেয়া হয় তখন আমি তিন মাসের প্রেগন্যান্ট। এই এলাকায় ভাড়া তুলনামূলক বেশি। কিন্তু সদ্য তোলা বাড়ি আর তমালের অফিসও কাছেই হয় তাই ভাবলাম - এই ভালো। বাসায় উঠে গোছগাছ তখনো সারিনি। এক মাস গেছে কি যায়নি তখন থেকে সমস্যাটার শুরু। তমাল অফিস করে ফিরতে রাত নয়টা দশটা বাজত। খেয়েদেয়ে ঘুমিয়ে পড়তেও সময় নিত না। আমি কোনদিন ওর সাথে শুয়ে পড়তাম, কোনদিন গল্পের বই পড়তাম অথবা ডায়েরি লিখতাম। এক রাতে টেবিল ল্যাম্প জ্বেলে কিছু একটা পড়ছি হঠাৎ দরজায় টোকা দেয়ার মতো আওয়াজ পেলাম। আমার কান খুব খাড়া। আওয়াজটা বাইরের ঘর থেকে এসেছে বুঝতে অসুবিধা হয় না। রাত্রি একটার সময় কে বড় দরজায় টোকা দিবে? পড়ায় মন ফিরিয়েছি মিনিটও হয়নি আবার... নক নক। খুব স্পষ্ট আওয়াজ। ভাবলাম সত্যিই বুঝি কেউ এসেছে। রাত হয়েছে বলে কলিং বেল টিপছে না। উঠে গিয়ে দরজার ফুটোয় চোখ রাখলাম। সারারাত বাহিরের আলো জ্বলত। কাউকে দেখলাম না। ঘরে ফিরে আসার কিছক্ষণের মধ্যেই আবার... নক নক। এবার আর দেখতে গেলাম না। দরকার হয় বেল বাজাবে। শীত করছিল। আলো নিভিয়ে তমালকে জড়িয়ে শুয়ে পড়ল...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন

TFP 207 Personal Note : SET DESIGN AND ART DIRECTION

FILM AS A GRAPHICO-NARRATIVE STRUCTURE How is film different from other art media? → Every art form has its basic element. For literature, it is the word. For painting, it is paper. While sculptures and architecture are both material arts, the biggest difference between sculpture and architecture is that, unlike the latter, sculptures don’t necessarily require an interior. Theatre is basically about the performance. All these elements are present in the film. However, moving space is the basic element of the film. Space is the predominating feature in a film e.g. the EST shots. Temporality is like music duration that theatre hasn’t. That’s why the film has a leitmotif e.g. the camera in ‘Rear Window’.  The film is a unique art form in the sense that, visual against a specific time is the only prerequisite in film.  Theatre needs casts though it’s not essential for film. A true film should be the one that is difficult to transform in any other media. Although literature and the...
একটি মন্তব্য পোস্ট করুন
আরও পড়ুন